【角色】【脚色】 [复制链接]

校标：【角色】

角色读音
现汉6认为

【角色】(脚色)juésè名①戏剧或电影、电视中，演员扮演的剧中人物。②比喻生活中某种类型的人物：在这一事件中，他扮演了极不光彩的～。
现规2认为
【角色】juésè①名演员扮演的剧中人物反派～｜不论演什么～，他都很认真。②名比喻社会生活中的某一类人在这场政治斗争中他扮演了极不光彩的～。不要写作“脚色”。
汉典认为
角色 jiǎosè
(1) [persona]:如小说或戏剧中的人物
(2) [a type of person]:某一类型的人物
他倒真算个角色!
他,什么角色?
◎ 角色 juésè
[role;part] 演员扮演的剧中人物

《现代汉语词典》第5、6、7版：
【角色】(脚色) juésè  [名] ① 戏剧或影视剧中，演员扮演的剧中人物：我在剧中只演一个小～。② 比喻生活中某种类型的人物：在这一事件中，他扮演了极不光彩的～。
【脚色】juésè  见712页〖角色〗。

《现代汉语规范词典》第3版：
【角色】juésè  ① [名] 剧中人物；也指演员扮演的人物形象 |> 反派～｜不论演什么～，他都很认真。② [名] 比喻社会生活中的某一类人 |> 在这场政治斗争中他扮演了极不光彩的～。☞ 不要写作“脚色”。
【脚色】juésè  现在规范词形写作“角色”。

《汉语大词典》：
【脚2色】1.犹履历。宋时入仕，必具乡贯、户头、三代名衔、家口、年齿、出身履历，若注授转官，则又加举主有无过犯，谓之“脚色”。宋欧阳修《论班行未有举荐之法札子》：“或要人使，則臨時祗看脚色點差，多是不副所選。”元石德玉《曲江池》第四折：“張千，取他遞的脚色來我看。”《初刻拍案惊奇》卷二：“又不曾盤問客官出身，何故通三代脚色？”清黄遵宪《番客篇》：“指問座上客，脚色能具詳。”2.传统戏曲中演员的类别。清孔尚任《〈桃花扇〉凡例》：“脚色所以分别君子小人，亦有時正色不足，借用丑净者。”清李斗《扬州画舫录·新城北录下》：“梨園以副末開場，爲領班。副末以下，老生、正生、老外、大面、二面、三面七人，謂之男脚色；老旦、正旦、小旦、貼旦四人，謂之女脚色；打諢一人，謂之雜。此江湖十二脚色，元院本舊制也。”《快心编三集》第四回：“ 世譽 把他一看，只好二十多年紀，生得五短身材，紫糖色臉，雖則做個小丑脚色，臉嘴原好，鮮眉亮眼，是個乖巧的人。”3.泛指演员。《儒林外史》第二六回：“後來漸漸説到他是一個老梨園脚色，季守備臉上不覺就有些怪物相。”《红楼梦》第九三回：“直等這齣戲煞場後，更知 蔣玉函 極是情種，非尋常脚色可比。”巴金《灭亡》第十七章：“忽然汽车喇叭大鸣，群众挤得更加厉害，居然让出了一条路，因为演戏的脚色到了。”赵树理《李有才板话》二：“这焦光普虽说是个丑，可是个大脚色，唱就得唱出劲来！”4.泛指小说或影剧中的人物。鲁迅《中国小说史略》第二八篇：“（《官場現形記》）頭緒既繁，脚色復夥，其記事遂率與一人俱起，亦即與其人俱訖，若斷若續。”洪深《电影戏剧表演术》第六章：“老实的说，剧中的脚色或人物，可以算是戏剧的重心。”巴金《家》七：“明年春季游艺会里演剧，他担任《宝岛》里的李医生这个脚色。”5.特指某种人物。有时亦含贬义。《儒林外史》第四五回：“他家一門都是龍睁虎眼的脚色。”清刀口馀生《被掳纪略》：“（英王陳玉成）威名震天地，是天朝第一個好脚色。”沙汀《磁力》：“茶馆的人物也无改变，永远是那一批脚色。”姚雪垠《长夜》三六：“有些中小地主们请不到管家的和二驾光临，只好请二流和三流脚色。”6.犹本色，亦指真相或底蕴。明胡应麟《诗薮·元》：“（劉夢吉）《龍興寺》、《明遠堂》等作，老筆縱横，雖間涉宋人，然不露儒生脚色。”《警世通言·赵太祖千里送京娘》：“祇見外面一個人入來，到房門口探頭探腦。公子大喝道：‘什麽人敢來瞧俺脚色？’”清孔尚任《桃花扇·哄丁》：“啐！你接得不好，倒底露出脚色來。”
【角2色】1.演员扮演的剧中人物。洪深《最近的个人的见解》：“角色－－全剧人数，不宜太多，以能适合上演于小舞台者为最宜。”2.比喻生活中某种类型的人物。周而复《上海的早晨》第一部二：“梅佐贤听到最后一句，才恍然大悟自己今天演了一个大傻瓜的角色。”3.戏曲演员专业分工的类别。根据所演不同的脚色类型及其表演艺术上的特点而划分。如京剧有生、旦、净、丑。李克非《京华感旧录·由〈霸王别姬〉想到的》：“每个戏班都有自己固定的生、旦、净、末、丑，在某一出戏中扮演某一个角色，除特殊情形外，几乎都是一成不变的。”4.出身履历。《京本通俗小说·碾玉观音》：“便教人來行在取他丈人丈母。寫了他地理角色與来人，到臨安府尋見他住處，問他隣舍，指道：‘這一家便是。’”
脚2 ［jué  ㄐㄩㄝˊ］
亦作“腳2”。1.传统戏曲演员专业分工的类别，如京剧的生、旦、净、丑。胡怀琛《稗官辨》引《梨园杂话》：“嘗一日，於某宅堂會，與某丑脚演《狀元譜》。”2.角色。戏剧、电影中演员扮演的人物。田汉《名优之死》第二幕：“把玩意儿丢生了，名气越大越加不受用，你看多少有名的脚儿不都是这样垮了的吗？”
角2 ［jué  ㄐㄩㄝˊ］
［《廣韻》古岳切，入覺，見。］
“觳3”的被通假字。…… 5.角色；人物。元王实甫《西厢记》第一本第三折：“這聲音便是那二十三歲不曾娶妻的那傻角。”巴金《家》十六：“克定便邀请剑云参加赌博……（觉慧）心里很不快活，想着：‘倒是我给你们拉了一个角来了。’”6.我国戏曲演员专业分工的类别，主要根据角色类型划分，如京剧有生、旦、净、丑四大角。顾笃璜《昆剧史补论·道咸同光间苏州昆剧的状况》：“还有旦角小来喜、小冬至、小面阿宁等人，从苏州到了宁波。”7.指演员。李克非《京剧感旧录·由〈霸王别姬〉想到的》：“五十多年以前，想把三位社会影响很大的名角儿聚拢在一起，可不是一件轻而易举的事。”顾笃璜《昆剧史补论·昆剧要创新》：“对于到农村的演出是不重视的，甚至以为好角是不屑搭江湖班的。”……
----------------------------
注：“脚”与“腳”是正异关系，非简繁关系。

台湾《国语辞典》：  
【腳色】jiǎosè  ① 戲劇中的演員所扮演的人物。《官場現形記》第四回：「咱班子裡一個老生，一個花臉，一個小生，一個衫子，都是括括叫，超等第一名的腳色。」亦作「角色」。② 科舉時代，初入仕的人必開具鄉貫三代名銜、家口、年歲，稱為「腳色」。亦即履歷或出身。宋·魏泰《東軒筆錄》卷一二：「是時葛原初得江東西提點銀銅坑冶，欲薦鑄，而移文取其腳色，鑄不與。」元·石君寶《曲江池》第四折：「張千，取他遞的腳色來我看。」③ 年歲面貌。《京本通俗小說·碾玉觀音》：「便教人來行在取他丈人、丈母，寫了他地理、腳色與來人。」④ 比喻才能適於擔任某種職務的人。如：「要找說客，他是一等的腳色。」⑤ 根底、底細。《警世通言·卷二一·趙太祖千里送京娘》：「只見外面一個人入來，到房門口探頭探腦。公子大喝道：『什麼人敢來瞧俺腳色？』」
【角色】juésè（又音）jiǎosè  ① 戲劇中演員所扮演的劇中人物。有主角、配角之分。亦作「腳色」。② 一個人在團體中，依其地位所擔負的責任或所表現的行為。

  角色一般被读作[jué sè]，但有时候也会被读作[jiǎo sè]，和脚色[jiǎo sè]的读音相同。此外，也有人将脚色读为[jué sè]。由于二者音同，所以常常被混淆。虽然“角色”写作“脚色”的情况偶尔也会出现，但更常见的是将“脚色”写作“角色”。

　　一、演员以“脚色”称写作演员以“角色”称

　　中国戏曲中最早以“色”称演员，后来又出现以“脚”称演员，明中期以后，以“色”和以“脚”称演员合流，于是又出现了以“脚色”称演员的传统。最早把脚色写作角色出现在明代吕天成的《曲品》卷下中，吕天成引孙鑛言曰：“凡南剧，第一要事佳，第二要关目好，第三要搬出来好，第四要按宫调、协音律，第五要使人易晓，第六要词采，第七要善敷衍——淡处作得浓，闲处作得热闹，第八要各角色分得匀妥，第九要脱套，第十要合世情、关风化。持此十要以衡传奇，靡不当矣。”这段话中“角色分得匀妥”中“角色”是指演员的表演任务要平均，传奇剧中人物众多，演员数量又有限，所以在为演员分派表演任务时不能厚此薄彼，搞得劳逸不均。

　　近人周明泰在《道咸以来梨园系年小录》一著中也多次使用角色一词，考其内涵，也是用作演员。例如公历一八八〇年光绪六年庚辰条载“本年重镌《都门纪略》所载戏班及角色如下”，下文所记载的内容正是三庆班、春台班、四喜班、嵩祝成、瑞胜和、双顺和、永胜奎等各班演员名录。这里的原有角色是指黄月山、冯柱、周春奎、大奎官、徐宝成这些演员，所以也是用作演员。晚清民国时期的笔记中也有不少将角色作为演员使用的例子，陈彦衡《旧剧丛谈》载：“黄三、秀山，外串最多，数只四十元，近虽寻常角色，价皆倍之，高等者无论矣。”这里的寻常角色就是一般演员的意思，也是将角色用作演员。

　　二、戏曲脚色符号写作角色符号

　　历代中国戏曲演员和演员所扮演的人物均有分类，并有一套符号系统来标注各自的类型，这些符号原本称为“脚色”，但有时也被写作“角色”。清徐珂《清稗类钞》优伶类“角色”条专论戏曲脚色，曰：“角色又曰脚色”，下文讨论脚色命名的由来：“角色命名之义，实寓劝惩。正末，能指事之当场男子也。副末，即昔之苍鹘，以其能击贼，故谓为鹘。狙，淫兽，狐属，后讹曰旦。狐，扮官者，后讹曰孤。靓，取义于傅粉墨供笑谄也，后讹曰净。猱，猛兽，食虎脑，亦狐属，故以猱为妓之通称。……或曰，戏中角色，都凡生、旦、净、末、丑、贴、副、外、杂九种，后人求其解而不得。”该段中的角色命名、戏中角色，都是把“角色”当做“脚色”来使用的。倦游逸叟《梨园旧话》也称生旦净丑为“角色”：“三大班既鼎峙而立，生、旦、净、丑各角色皆工力悉敌，不能优劣悬殊。”

　　清代小说中有一些和戏曲表演有关的情节，在这些情节中一旦涉及演员以生、旦、净、末、丑等脚色符号，也常常把角色当成脚色来使用。例如《红楼梦》中凡是应当写作“脚色”的地方，都是写作“角色”的，例如第三十回：“幸而再看时，这女孩子面生，不是个侍儿，倒象是那十二学戏的女孩子之内的，却辨不出他是生旦净丑那一个角色来。”

　　一个多世纪以来，以本应写作“角色”而实际上写作“脚色”的情况变得异常普遍。无论是各通行的戏曲、戏剧学论著、甚至专门研究戏曲脚色的论著还是各大辞典、工具书以及大众传媒，都有以“角色”代“脚色”的现象。例如《现代汉语词典》第五版及之前的编纂者将“脚色”附于“角色”的词条中。第六版的编纂者虽然能将脚色与角色作为两个相互独立的词条使用，但是仍将二者看成是等义词。近十余年来，许多中国戏曲的研究者也常常混淆二者，把“脚色”写作“角色”。

　　三、在读音与用法上应严格区分脚色与角色

　　虽然语言具有约定俗成的特性，从“脚色”与“角色”长期混用的局面来看，似乎已经没有明确二者的需要，但是出于研究的需要，我们仍有必要严格区分二者。脚色与角色各自都有自己的发展历史和独特的使用方法，二者其实是非常不同于彼此的概念。就算是作为戏剧学的专业术语，二者也有诸多显著的差异。黄克保在《戏曲表演研究》一书中指出，虽然脚色已经被角色所代替，但为便于阅读，她在这部书中凡涉及行当均称“脚色”，论述人物塑造时则称“角色”。她的区分方法，乃是将脚色与行当归为一类，将角色与人物归为一类，颇有启发意义。

　　为了研究的严谨和便利，我们提倡中国古代戏曲研究中用“角色”指具体的、个性化的人物（character），用“角色类型”指称类型化的角色（role），用“脚色”指所有的生、旦、净、末、丑这类特殊符号，用“行当”指称具备程式化表演体系的脚色，涉及到脚色制的内容则直接用脚色制而不用角色制等。最后，我们还建议从读音上严格区分二者，将角色读作[jué sè]，将脚色读作[jiǎo sè]。

见：http://www.cssn.cn/ysx/ysx_ycjx/201611/t20161118_3281750.shtml?COLLCC=2969511848&

《辞海》第6版：
【角色】① 同“脚色② ”。指戏剧、电影、电视剧中的人物。② 戏曲演员专业分工的类别。如京剧有生、旦、净、丑等角色。
【脚色】① 出身履历。赵昇《朝野类要·人仕》：“脚色：初入仕，必具乡贯、户头、三代名衔、家口、年齿、出身履历。”梁绍壬《两般秋雨盒随笔· 履历》：“今之履历，古之脚色也……宋末参选者，具脚色状，今谓之根脚。”② 亦称“角色”。传统戏曲中根据剧中人不同的性别、年龄、身份、性格等而划分的人物类型。如一般男子称生或末，老年妇女称老旦等。各具有表演上不同的特点。唐代参军戏只有参军、苍鹘两个固定脚色；其后宋杂剧、元杂剧、明传奇逐渐增加，由简而繁，名称也各有不同。近代各戏曲剧种大多以生、旦、净、丑为基本类型，并各有分支，如生又分老生、小生、武生，旦又分青衣、花旦、武旦、老旦等。演员大多专演一种类型的脚色，也可兼及其他。习惯上同“行当”通用，如旦脚也称旦行。

《辞海》第7版：
【角色】指戏剧、电影、电视剧中的人物。同“脚色② ”。也指戏曲演员专业分工的类别。如京剧有生、旦、净、丑等角色。
【脚色】① 出身履历。赵昇《朝野类要·人仕》：“脚色：初入仕，必具乡贯、户头、三代名衔、家口、年齿、出身履历。”② 亦称“角色”。传统戏曲中根据剧中人不同的性别、年龄、身份、性格等而划分的人物类型。如一般男子称生或末，老年妇女称老旦等。各具有表演上不同的特点。唐代参军戏只有参军、苍鹘两个固定脚色；其后宋杂剧、元杂剧、明传奇逐渐增加，由简而繁，名称也各有不同。近代各戏曲剧种大多以生、旦、净、丑为基本类型，并各有分支，如生又分老生、小生、武生，旦又分青衣、花旦、武旦、老旦等。演员大多专演一种类型的脚色，也可兼及其他。习惯上同“行当”通用，如旦脚也称旦行。